OTT是什么

OTT(Over The Top)是一种通过公共互联网面向电视机传输的由广播电视机构提供视频内容的可管可控服务，其接收终端为智能电视(Smart TV)或者OTT盒子。近年来OTT大屏产业在智能电视、OTT盒子等终端硬件厂商以及视频服务平台等OTT内容方的推动下，吸引人们愿意重回客厅，在电视上花费更多的时间，用户开机和使用时间回升，在线视频直线增长，广告公司、营销公司、应用服务机构等纷纷加入，围绕OTT大屏形成了完整的生态体系。

一、OTT行业进入发展黄金期，终端激活量显著提升

(一)可管可控的宏观政策规范OTT行业发展环境

对于OTT来说，产业发展、行业推广、应用基础、安全管理等重要环节的宏观政策环境已经基本形成。自2007年至今11年时间，以广电总局为核心的监管机构先后公布数十项监管规定，并通过56号文《互联网视听节目服务管理规定》(2007年)、181号文《持有互联网电视牌照机构运营管理要求的通知》(2011年)和6号令《专网及定向传播视听节目服务管理规定》(2016年)确定了整个OTT市场的准入、运营和监管模式，政策的核心目标是保证OTT行业在可管可控的政策环境下健康发展。政策监管从宏观到细节，OTT竞争环境逐步摆脱混乱，越来越规范、有序。OTT内容服务机构严控“持证上岗”，互联网视听节目服务机构达588家。OTT内容监管与直播频道“标准统一”，OTT从媒体环境的品质上与直播频道无限接近。

图1 OTT电视的宏观政策环境

(二)高速宽带覆盖率提升为OTT终端的普及奠定基础

我国宽带接入用户规模不断增长，其中光纤用户规模增长尤为迅速。截至2018年5月，光纤入户达3.2亿户，占固定宽带用户数的86.2%。50Mbps以上接入速率的固定宽带用户数达2.94亿户，占总用户数量的79%。高速宽带覆盖率的提升，为OTT终端获取更多服务创造了基础网络条件。截至2017年底，使用电视上网的比例达28.2%，同比增长3.2%。

图2 中国宽带接入用户和光纤接入占比

图3 截至2017年底高速宽带接入率

(三)OTT终端规模加速增长推动行业发展步入快车道

OTT终端保有量持续上涨，OTT激活数量规模激增。据奥维数据统计，2017年中国OTT终端保有量为2.65亿台，同比增长24.4%。激活数量1.68亿台，占比达63.3%，同比增长30%。其中，智能电视保有量达到1.86亿台，同比增长29.2%，累计激活数量1.29亿台，同比增长33%，占智能电视保有量69.3%;OTT盒子保有量7900万台，同比增长14.5%。受政策影响，OTT盒子增长缓慢。OTT盒子累计激活量3842万台，同比增长3%，占OTT盒子保有量48.6%。

图4 OTT终端激活规模

随着OTT终端激活数量上涨，数字电视缴费用户下滑，OTT用户激活数量将在2019年超越数字电视缴费数量，迎来实质性的进展，进入行业发展快车道。

图5 家庭大屏各服务形式发展趋势

(四)OTT行业引导者正在由硬件厂商转向平台运营商

近年来OTT行业在传统电视厂商、互联网企业带动下快速崛起，据奥维云网数据，截至2017年智能电视累计激活量中，创维、海信、TCL、长虹、康佳、海尔国内六大传统电视厂商，合计市场占有率达69%。2017年主流OTT终端厂商开始向内容运营、广告运营、服务变现等方面综合发展，建立新的盈利模式。基于智能电视平台的终端激活数量，酷开、海信、雷鸟三家合计占据了OTT市场份额超过50%。据公开资料整理，截至2017年底，酷开系统累计激活数量达3100万，市场份额达18.4%;海信互联网电视累计激活数量达3078万，市场份额达18.3%;雷鸟电视的累计激活量达2354万，市场份额达14%。据了解，酷开网络已经剥离电视业务，开始专注运营智能电视系统，推动大屏OTT生态快速发展，同时OTT行业也被资本市场看好，酷开网络估值达到95.6亿，成为目前OTT行业的第一家且唯一独角兽企业。

二、OTT广告价值受品牌认可，投放量增速远超传统互联网广告

(一)互联网+电视的交互式服务形式助推用户重返客厅娱乐

OTT的服务形式以互联网电视为主，既具备互联网的互动体验优势，又有高清大屏观影体验，随着大屏互联互通互动能力的提升，OTT大屏不仅能够覆盖大批互联网行为活跃的年轻人群，还能够吸收互联网行为不活跃的传统电视观众，客厅注意力经济的价值越来越大，为广告代理商和广告主带来新机遇。

首先，OTT电视活跃度高。传统电视日活规模不断下降,智能电视日活规模持续增长。在全电视用户中，OTT独占日活用户为11%，三年后预计可达20%。点播端用户日活在点播+直播所有用户中的占比在以每年3%的幅度增长，OTT点播广告将弥补直播广告投放盲区。OTT视频媒体经过这几年发展,日活规模已达到三线卫视水平，其中银河奇异果(爱奇艺)和云视听极光(腾讯)日活规模分别超过了700万台。

图6 智能电视VS传统电视日活用户规模变化趋势

注:点播端用户日活占比=点播端独占日活/(传统电视日活+智能电视日活)。

OTT电视推动视频流量向电视回流，用户粘性更强。从开机规模看，2017年全国日均开机终端6300万台，其中，江苏、广东、浙江等经济发达地区，日均开机规模超过400万台。智能电视用户粘性持续提升，日到达率达59%，周到达率达79%，月到达率达91%，传统电视日均开机时长是252分钟，而OTT开机时长达到了311分钟，智能电视用户粘性远超传统电视。

据尼尔森数据显示，现在越来越流行在黄金收视时段通过OTT设备观看直播内容，多于三分之一的OTT观众访问时间超过一小时，人们越来越多的通过OTT设备访问内容。未来三年随着智能电视销量的稳步增长，OTT用户规模同步上涨，广告资源将翻番。

(二)OTT用户数量规模化增长催生了OTT大屏广告价值释放

OTT广告具有大屏展示、一屏多用户、强制曝光、互动性强、可定向投放、可衡量曝光效果等优势，广告价值受到品牌厂商认可，OTT广告市场规模快速增长。2017年OTT广告收入实现26亿元，同比增长147%，其中贴片广告收入18亿元;开机广告收入5.2亿元;其他广告收入2.8亿元。尽管与国内广告行业7000亿的年产值相比OTT广告市场规模仍显幼小，但OTT大屏媒体价值在迅速放大。

图7 2017年各类型OTT广告收入市场份额

OTT广告投放增速超越传统互联网广告投放，智能电视广告曝光占比稳步提升。互联网广告投放力度逐年上涨，移动端视频广告仍占据广告投放的最大份额，OTT端视频广告份额已经超过PC端。据AdMaster数据，2018年第一季度，智能电视广告占比已经达到19.1%，超越了PC视频广告占比，OTT视频广告投放增速明显快于移动和PC端。客厅场景的巨大消费潜力，以及OTT的营销价值被品牌广告主广泛认可，吸引广告主涌入OTT行业进行投放，有78%已经投放过OTT广告的广告主对OTT广告投放效果感到满意或非常满意。

图 8 2016-2018年分季度媒体视频广告曝光占比

以OTT大屏为核心的客厅经济受到广告主青睐，对于家庭生活消费品的广告展示具有极高的普适性。家庭生活包含衣食住行、教育、养老、理财、母婴、娱乐、健康等多个领域，目前OTT广告曝光高的前四位分别是快速消费品、金融服务、电商和汽车行业。其中，汽车行业自2015年第四季度开始在智能电视上投放广告，是最早在智能电视平台投放广告的品类，如今被金融、快消品和电商行业超越。快消品类客户自2017年第二季度起广告投放稳定持续。电商类客户因促销策略的实施，广告投放的周期性明显。快消、电商、金融、汽车行业贡献投放量72%的市场份额，化妆品、休闲娱乐等投放不断加大。OTT广告营销逐渐从新兴投放渠道转化为稳定存在于品牌营销策划中的重要营销资源。

图9 2015-2018年各季度分行业智能电视广告曝光量

三、OTT广告目标受众多为高消费人群，人均广告价值被低估

(一)OTT电视观众相较传统电视观众更具消费能力

图10 OTT大屏广告优势

首先，OTT受众比传统电视观众更年轻，对广告收视的贡献大。据奥维云网数据，相较于传统电视用户，智能电视用户年龄构成更加年轻化。

图 11 智能电视与传统电视的年龄构成对比

其次，OTT能在规模上触达高质量的受众，并产生积极的品牌成果。据奥维云网数据分析，智能电视用户结构与Pad视频用户结构类似，大学及以上学历所占比重超60%，企事业单位管理人员所占比重超35%。

图12 2017年上半年不同终端用户结构

第三，智能电视用户家庭月收入在15000元以上的占比较高。智能电视用户家庭收入结构上也与Pad视频用户类似，二者家庭月收入在15000元以上的占比都超过40%;而PC端和手机端所占比例分别为30.3%和29.1%;传统电视用户这一数据在27.1%。

图13 2017年上半年不同终端用户家庭月收入结构

第四，智能电视相较于传统电视用户更具有消费意愿。智能电视用户对于房产和轿车的消费实力和潜在需求都显著高于传统电视;对于休闲娱乐、护肤化妆、奢侈品信息更关注更敏感;智能电视用户对于未来有更强的规划能力和行动，有阅读、参加培训的意愿，有购买商业保险、理财投资计划，对于相关的信息和服务也保持开放的心态，接受度和转化率相比传统电视用户更高。

综上，智能电视用户相较于传统电视用户人群更加年轻化，用户素质更高;相对于PC和移动视频用户，文化水平和社会层次更高、经济实力更强。这类人群比传统用户在消费观念上更求新求变、更讲求生活质量，对于高品质商品及高价值产品消费需求更旺盛，具备典型中国中产家庭模样，消费意愿更强烈，对相关信息和服务的接受度和转化率更高。

(二)OTT的观看环境相较于移动和PC端有利于品牌的推广

对于数字渠道的品牌曝光效果来讲，OTT电视的大屏相较于PC和移动端优势明显，具备更高品质，多样化的广告形式和丰富的广告资源。

OTT的广告完成率较高。使用OTT设备观看完整广告的观众比例远超移动端和PC端。数据显示，OTT观众对于开机和屏保广告具有很高接受度和高记忆度。

图14 OTT目标受众对广告接受度分析

OTT的广告曝光率高。OTT家庭共享，1次曝光触达2.08人。据行业相关机构观测，2017年OTT设备视频广告观看次数同比增长高达208%，完整看完30秒广告的观众比例高达84%，远高于Pad端的17%、移动端的29%和以及PC端的17%，现已成为广告增速最快的终端。

(三)OTT广告价值被低估

当前OTT广告价值被严重低估，还有巨大的上涨空间。以视频媒体为例，OTT终端日活规模相当于有线电视日活规模的10%，但广告收入仅为其3%，显然OTT端广告价值被严重低估。OTT广告兼具传统TV广告和互联网广告的特点，广告环境和广告效果俱佳，但目前售卖价格偏低，增值潜力巨大。首先，基于电视屏的广告信任度相较于PC和移动端更高，OTT电视在广告播放效果上与传统电视相媲美;其次，OTT电视的品商转化率更高;第三，OTT电视广告可以实现数据化运营，广告主可以针对受众观看内容偏好实现定向投放和互动沟通。

图15 各类媒体广告信任度调查

随着OTT市场快速的生态衍生，逐渐涉及到生活和娱乐各个方面。由内容构成的生态环境促使消费生态形成，OTT大屏为广告主和消费者的全新家庭娱乐体验奠定基础，蕴含巨大的商业价值。

四、多样化创造OTT广告红利，客厅营销时代社交互动仍待挖掘

(一)多样化的广告形式提升广告投放空间

OTT基于大屏和网络这两大优势，相较于传统电视，互动性更强、营销玩法更多样化，广告投放价值潜力无限。OTT广告形式多样，但当前广告投放结构单一，目前开采程度较高的仅是开机广告和视频贴片广告。其中70%的预算花在贴片广告上，广告投放还有巨大的上升空间。OTT非开机广告资源的挖掘和广告的跨屏投放是未来OTT广告发展的重点。

图 16 OTT广告资源

案例一：广告形式多样化

围绕用户使用和观众观看的行为轨迹和不同场景，均有适宜的广告形式触达观众。常见广告资源涵盖开机、贴片、屏保、应用入口、全局弹窗、霸屏、频道入口、推荐位、活动、专题、商城、智能识别、AI语音等13个广告位，全面构建OTT广告营销闭环。

图 17 常见广告资源

以霸屏广告为例，用户按下语音遥控器，说出呼叫关键触发词，或点击相关广告位，即刻唤起OTT电视屏幕效果，随后自动转入相关活动页面。

图18 霸屏广告

主题广告可以针对品牌元素、推广主题以及节日氛围等，打造品牌专属背景主题进行推广活动。

图19 活动定制广告

2017年创意中插广告表现抢眼，开辟了广告新模式。优酷的《军师联盟》创造创意中插纪录，一部剧吸引了8家国内外品牌进行创意中插广告合作。爱奇艺、腾讯视频、乐视视频等播出的《大话西游之爱你一万年》也吸引了4家品牌进行创意中插广告。

图20 创意中插广告

其中，开机广告、屏保广告、霸屏换肤广告、应用启动广告等具备强制曝光、不可屏蔽、场景独占等优势，属于稀缺资源;贴片广告曝光量大，支持精细化追踪定向，接受度相对较高;全局弹窗广告互动性强，易形成销售转化，内容深度定制，适合多种场景互动引流。除此以外，值得关注的还有以酷开网络为代表的新媒体广告形式，以活动撬动流量。

(二)灵活精准投放功能刺激广告投放需求

OTT端的营销方式不仅仅是卖流量、卖广告，更能通过平台数据分析受众群体，精准定位，将产品和服务与受众偏好的内容相结合，为广告主提供灵活多变的组合广告投放方式，有针对性的把广告投放给有需求的客户，直接引导实现品商转化。这样既不会影响用户的观看体验，又能提高广告到达率和广告接受度。未来OTT广告主在OTT上投放广告，将针对目标受众，进行用户行为数据分析，从而实现组合投放、策略投放、精准投放。

案例：精准投放与技术支持

通过数据分析平台，针对特定人群进行分析，知晓用户的消费行为甚至预测未来用户的购买需求等，成为智能电视系统的必备要素。酷开已经正式剥离电视业务全面转型为智能电视系统服务商，构建共享开放平台和智能系统生态，酷开与众多国内外电视厂商达成合作，还与江苏广电合作发展OTT生态网络，不断扩大平台用户数量，并通过数据分析为广告品牌提供更加精准灵活定制化的广告营销方案，提升广告价值。

图21 更加开放的酷开平台

图22 更加先进的技术加持

图23 更加科学的数据分析

在世界杯活动中，酷开网络基于后台大数据，精准识别用户活跃时间、性别、年龄、区域、关注球员及比赛情况等行为特征情况，这使得品牌营销更加精准，得到了广告商广泛认可。

(三)互动营销广告增强广告投资价值

相较于传统电视，智能电视具备互动优势，可以将各种互动游戏引入大屏幕，为品牌商提供各种广告植入，增强曝光度。通过全景互动大屏营销模式，为广告主量身定制差异化竞争力的创新传播解决方案成为提升OTT广告价值的关键所在。

案例：酷开网络互动营销经典活动

酷开是最早进入大屏互动营销领域的企业，2018年以来，酷开网络成功组织了春节红包、电视版大富翁、世界杯等互动营销活动，为OTT行业贡献了优秀的大屏营销案例。在2018年世界杯营销中，酷开网络精心策划与足球主题相关度高的大屏活动，如电视端射门游戏、球赛竞猜等，在世界杯期间累计实现14.47亿次曝光，1575万家庭参与酷开此次的营销活动。实现如此高的曝光度，是OTT平台互动营销活动重要的“里程碑”，进一步提升OTT大屏广告的传播价值。

图24 酷开世界杯互动营销

(四)广告监测工具提升OTT广告价值

智能电视数据采集方式的提升和硬件水平的提升为广告监测和反作弊手段提供了新的解决方案。第三方广告监测和反作弊工具能够助力OTT广告溢价，规避无效流量，减少行业数据作假等不利于行业健康发展的行为，通过第三方网络数据监测，全面覆盖OTT大屏广告各方参与者更全面、更客观的认知，实现更真实的监测数据，促使OTT广告价值得到真正提升。

案例：第三方广告监测工具提升OTT广告价值

第三方通过C2S API的方式进行广告监测，抵制流量欺诈行为，助力行业打造并遵循统一、共赢的行业规范，为广告主的利益保驾护航。

图25 OTT广告监测方式安全度对比

(五)安全高效的系统为用户保驾护航

近年来，智能电视信息安全问题频繁曝光，不法分子利用人工智能电视的各种安全隐患进行远程控制电视、远程安装恶意软件、远程监控家庭等，造成用户隐私泄露或财产损失。智能电视在给用户带来丰富体验的同时也引入了大量安全风险。TVOS2.0是我国自主研发推出的具有自主知识产权、可管可控、安全高效、开放兼容的智能电视操作系统，目前推广工作进展顺利，搭载基于广电总局TVOS2.0标准的智能电视得到规模化应用。酷开基于TVOS2.0标准开发了其前端业务运营平台、前端数据分析平台和终端软件形成了一个完整的视频业务集成运营体系，在系统权限管控、大数据信息传输、用户隐私保护、应用管控方面具备一定的技术实力。在系统最高权限的把控以及权限的分配上，酷开系统只有通过应用圈才能安装升级应用，并且应用圈的内容是经过安全认证的。可以避免后台被远程操控恶意攻击，也能够防止未经授权的广告侵入，给用户带来更安全、清爽的使用体验。另外，安全可靠的信息传输方式也至关重要，酷开系统经过数字信息化加密处理，防止被恶意盗用，安全级别相对更高。

五、OTT行业终端资源向行业巨头聚集，大屏价值将迎来井喷

(一)开源的系统加速抢占终端市场份额

OTT行业未来发展趋势随着智能电视软件服务和硬件服务的持续升级，越来越多的用户重新回归客厅。据奥维云网数据，预计到2020年,OTT大屏终端保有量将超过4亿台，智能电视保有量超过3亿台，市场份额占比超75%，智能电视存量规模将在2019年超越有线电视、IPTV规模;智能电视到达率将逐步攀升到70%，传统电视到达率逐步下降到50%以下，智能电视广告和用户付费越来越被用户所接受，OTT电视有望将传统电视观众转化为智能用户。此外，随着彩电更新换代需求激增，在线视频观看市场跳跃式增长。开源的系统更加吸引终端厂商应用，智能电视系统有望复制手机安卓系统模式，围绕系统平台形成OTT生态圈，二八法则在OTT行业出现，OTT终端80%的资源将掌握在20%的企业手中。

图26 2013-2020年OTT行业规模及预测

图27 2013-2020年OTT终端激活数量及预测

(二)付费用户提升OTT广告触达价值

从用户层面来讲，付费用户稳定上升，使得OTT电视用户更具有广告触达的价值。受益于PC、移动端的付费用户规模以及多屏付费策略的引导，多屏联动拉动大屏付费用户规模化。根据eMarketer的最新预测，2018年中国将有近2.29亿人通过付费订阅流媒体服务收看视频，未来几年订阅OTT内容的用户数量将稳步增长。预计2020年，大屏付费用户规模将达5000万，总收入达50亿元。

(三)OTT广告市场规模指数级增长

未来三年OTT广告业将处于高速发展阶段。OTT广告呈爆发式增长。预计2020年,OTT广告市场规模将达160亿元。

图 28 2015-2020年OTT广告市场规模及预测

未来针对OTT广告目标受众进行组合投放、定向投放、策略投放和精准投放，成为OTT电视系统运营重点。

从广告形式来讲，非开机广告资源的关注度不断攀升。开机广告取决于智能电视终端量，且开机广告因其曝光强制、开机时长稳定、触达范围广等特点，广告将很快饱和，倒逼广告形势创新，多样化的OTT广告形式将支撑广告市场需求。

广告跨屏投放受广告主青睐。家庭设备关系网络的出现，为跨屏营销和投放奠定了基础。智能电视所带来的探针能力，可以把处于同一局域网内的家庭智能设备关联起来。据相关机构推算，目前共有1.03亿智能电视具备探针能力，能够关联至少3.1亿PC和移动设备。跨屏的投放效果在广告记忆度、品牌认知度和购买倾向上，比单屏高出10~15%。

随着家庭娱乐重回客厅以及消费模式升级，OTT行业已经驶入发展快车道，围绕OTT大屏展开的客厅经济成为行业竞逐热点。OTT行业引领者逐渐由硬件厂商向平台运营商过渡，巨头加速抢占终端市场份额，行业资源向少数企业汇聚，投资价值得以体现。随着大屏广告市场井喷期的到来，开机广告资源终将饱和。广告主当前考量重点已经从是否在OTT平台投放广告转而思考如何更加多样化、定制化的在大屏广告市场进行更加精准的规模化投放。 OTT广告标准亟待建立，广告效果评价体系需要统一，广告数据监测覆盖面更加广泛，大屏广告价值得到全面提升

属猪的有名人吗？

1、唐嫣，1983年12月6日出生于上海市，毕业于中央戏剧学院表演系本科班，中国内地影视女演员。

2001年，参加第三届舒蕾世纪星选美比赛获得冠军 。2004年，因被导演张艺谋选中成为“奥运宝贝”之一，参加雅典奥运会闭幕式“中国8分钟”而被观众熟知 。2009年，凭借古装仙侠剧《仙剑奇侠传三》获得关注 。2011年1月22日，其主演的都市言情剧《夏家三千金》取得卫视年度收视冠军，而唐嫣亦凭借该剧获得国剧盛典年度网络最受欢迎内地女演员奖 。2012年，成立唐嫣工作室 。2013年，因主演动作剧《X女特工》获得第13届华鼎奖中国近代革命题材电视剧最佳女演员及国剧盛典年度极具商业价值演员 。2014年，因主演古装剧《金玉良缘》获得第5届中国大学生电视节最受欢迎女演员 ；同年，她还凭借爱情电影《露水红颜》获得第3届国际华语电影节金骑士奖最佳女配角奖 。

2015年初，由唐嫣主演的都市爱情剧《何以笙箫默》、民国爱情剧《千金女贼》及民国偶像剧《活色生香》三部戏分别在3家一线卫视陆续播出，收视率均位列全国同时段冠军和前三甲 ；随后，她还凭借《何以笙箫默》获得第17届华鼎奖当代题材电视剧最佳女演员 。2016年，唐嫣担任第11届中国金鹰电视艺术节金鹰女神 ；同年，她还凭借古装剧《锦绣未央》获得获得第22届华鼎奖中国百强电视剧最佳女主角 。2017年，主演都市爱情剧《时间都知道》 。2018年，主演都市爱情剧《归去来》 。

2、郭敬明，1983年6月6日出生于四川自贡，中国作家、上海最世文化发展有限公司董事长、《最小说》等杂志主编。

高中时期以“第四维”为笔名在网站榕树下发表文章。2002年出版第一部作品《爱与痛的边缘》。2003年，因玄幻小说《幻城》而被人们熟知和关注。2004年，郭敬明成立“岛”工作室，开始主编《岛》系列杂志。2005年，郭敬明出版了小说《1995——2005夏至未至》。2007年，郭敬明出版了小说《悲伤逆流成河》。2008年至2012年陆续出版《小时代》“三部曲”。2013年6月27日，由郭敬明自编自导的同名电影《小时代》问世，并因此获得第16届上海国际电影节中国新片“最佳新人导演”奖。2013年12月，郭敬明出版散文集《愿风裁尘》，并在腾讯文学首发。2014年7月17日，郭敬明执导的电影《小时代3：刺金时代》上映 。2015年6月3日，郭敬明宣布自己不仅以导演身份入主《爵迹》同时也参演《爵迹》。2015年7月9日，郭敬明执导的电影《小时代4：灵魂尽头》上映。2016年郭敬明所创作小说《夏至未至》将拍电视剧。 2016年3月，郭敬明透露将出《爵迹》新书四部曲，电影《爵迹》将于暑期档同期上映 。

3、陈妍希，1983年5月31日出生于台湾省台北市，中国台湾影视女演员、流行乐歌手，毕业于南加利福尼亚大学。

2006年，出演个人首部电视剧《换换爱》而进入演艺圈。2009年，凭借爱情片《听说》提名第46届金马奖最佳新人演员 。2011年，因出演青春爱情片《那些年，我们一起追的女孩。》中沈佳宜一角获得关注，并凭借该片提名第48届台湾电影金马奖最佳女主角 。2013年，发行个人首张原创音乐专辑《Me,Myself,And I》，并获得第11届CCTV-MTV音乐盛典港澳台地区年度最受欢迎潜力歌手 ；同年，主演动作喜剧片《不二神探》 。2014年，其主演的古装武侠剧《神雕侠侣》取得全国同时段电视剧收视冠军，并凭该角色获得第17届华鼎奖中国古代题材电视剧最佳女演员 。2015年，主演爱情悬疑片《夏威夷之恋》 ；同年，主演古装武侠剧《秦时明月》，饰演端木蓉 。2016年，主演悬疑片《风中有朵雨做的云》 。同年，主演都市情感剧《北上广依然相信爱情》 。

4、蒋欣，1983年5月8日出生于新疆维吾尔自治区乌鲁木齐市，中国内地女演员，毕业于河南艺术职业学院。

从1991年开始参加影视剧拍摄，1991年其主演的电视剧《坠子皇后》播出；2001年出演古装历史剧《大脚马皇后》，2003年蒋欣因在张纪中版古装武侠剧《天龙八部》中饰演木婉清而走红。2004年出演偶像古装剧《仙剑奇侠传》和《欢天喜地七仙女》。

2011年，因在古装宫斗剧《甄嬛传》中饰演华妃而获得广泛关注，并获得2012国剧盛典最佳女配角奖等多个奖项 。2015年，凭借农村题材剧《老农民》提名第21届上海电视节-白玉兰奖最佳女配角奖 ；同年，其特别出演的仙侠剧《花千骨》成为中国首部网络播放总量突破200亿的电视剧，并打破中国内地周播剧收视纪录 。2016年2月，登上央视春晚并表演歌舞《在你伟大的怀抱里》 ；5月，凭借古装玄幻剧《华胥引之绝爱之城》获得第19届华鼎奖中国古装题材电视剧最佳女演员奖 ；同年，她还获得喜剧竞演综艺《喜剧总动员》第一季的总冠军 。2017年，再次登上央视春晚演唱开场歌曲《美丽中国年》 ；同年，凭借都市女性剧《欢乐颂》提名第23届上海电视节-白玉兰奖最佳女主角奖 。

5、朱茵，1971年10月25日出生于香港，中国香港影视女演员、歌手，毕业于香港演艺学院戏剧系。

1991年，参演个人首部电影《逃学威龙2》，从而正式出道。1993年获得壹电视十大最受欢迎电视艺人奖 。1994年凭借武侠剧《射雕英雄传》进入观众视线 。1995年，因在古装喜剧片《大话西游之大圣娶亲》中饰演紫霞仙子一角而获得更多关注 。1996年，发行首张个人专辑《地震》 [1] ；同年，主演时装剧《廉政行动组》。

1999年凭借动作片《生命楂fit人》获得第36届台湾电影金马奖最佳女主角提名 。2002年主演武侠剧《萧十一郎》 。2009年在古装片《越光宝盒》中再度饰演紫霞仙子。2011年主演古装剧《大唐双龙传之长生诀》 。2017年8月，主演的爱情电影《二次初恋》上映。

6、王珞丹，1984年1月30日出生于内蒙古自治区赤峰市，中国内地女演员，毕业于北京电影学院表演系本科班。

2004年，出演爱情剧《蝴蝶飞飞》，从而正式进入演艺圈 。2005年3月，在家庭伦理剧 《母亲是条河》中饰演大桃 。2006年，主演都市爱情剧《奋斗》 ，她则凭借该剧获得金鹰奖最佳女演员的提名 。2007年10月，主演励志剧《排球女将》 。2008年7月，在青春励志剧《我的青春谁做主》中饰演钱小样 。2009年4月，王珞丹在“80后新生代娱乐大明星”评选活动中与其她三位女演员共同被评为“四小花旦” 。2010年1月，主演励志爱情剧《杜拉拉升职记》 ，她则凭借该剧获得第十七届上海电视节白玉兰奖最佳女演员的提名 。

2011年10月，在悬疑电影《搜索》中饰演实习记者杨佳琪 ；11月，获得第十三届金凤凰奖最佳新人奖 。2012年8月，在犯罪情感电影《边境风云》中饰演小安 。2013年3月，主演犯罪悬疑电影《烈日灼心》 ；8月，在古装宫廷剧《卫子夫》中饰演皇后卫子夫 。2014年6月，主演爱情电影《破风》 。2015年9月，在战争电影《我的战争》中饰演孟三夏 。2016年10月，主演都市医疗剧《急诊科医生》 ；11月，获得第八届澳门国际电影节最佳女主角奖 。2018年1月，获得2017安徽卫视国剧盛典年度影响力剧星奖 。

7、田馥甄（Hebe Tien），1983年3月30日出生于中国台湾新竹县，中国台湾女歌手、演员，华语女子演唱组合S.H.E成员之一 。

2000年，田馥甄参加“宇宙2000实力美少女选拔大赛”获得殿军，赛后与参赛成员任家萱、陈嘉桦共同签约华研国际音乐，组成演唱组合S.H.E而踏入演艺圈 。

2010年9月，以其本名发布首张个人专辑《To Hebe》，入围了第22届台湾金曲奖“最佳国语专辑”等四个奖项 。2011年9月2日，发行第二张个人专辑《My Love》，获得了第23届台湾金曲奖“最佳国语专辑”、“最佳国语女歌手”等七项提名 。2013年11月29日，发行第三张个人专辑《渺小》 ，同名主打歌《渺小》入围第25届台湾金曲奖“最佳音乐录像带” 。

2015年7月，为电影《我的少女时代》献唱歌曲《小幸运》并入围“第52届台湾电影金马奖“最佳原创电影歌曲”和第27届台湾金曲奖“年度最佳歌曲” 。2016年7月13日，发行第四张个人专辑《日常》 ；11月4日，在浙江卫视推出的音乐类节目《梦想的声音》中担任导师 。2017年2月14日，为迪士尼电影《美女与野兽》演唱的主题曲《美女与野兽》发行 。

2018年3月，为电影《后来的我们》演唱插曲《爱了很久的朋友》 。8月20日，发行现场录音的单曲《自己的房间》 。8月30日，S.H.E发行十七周年纪念单曲《十七》 。9月11日，S.H.E举办《十七音乐会》。

8、黎姿，1971年10月1日出生于中国香港。香港女演员、流行乐歌手。

1985年，作为群众演员出演了喜剧电影《开心鬼放暑假》，随后签约新艺城，正式进入演艺圈 。1986年，主演了体育励志电影《飞跃羚羊》。1990年，出演了动作电影《狱中龙》。1991年，主演了时装恩仇剧《怒海孤鸿》，这是其出演的首部电视剧 。1993年3月1日，发行首张唱片《如果真的恋爱》，该唱片获得了金唱片销量奖 。1994年，获得了十大中文金曲奖最佳新人奖银奖、TVB十大劲歌金曲最佳新人奖铜奖 。1996年，主演了漫改黑帮电影《古惑仔之人在江湖》，由此为观众所熟悉 。1997年，出演了贺岁喜剧片《97家有喜事》。1999年，主演了恐怖电影《山村老尸》。2000年，主演了漫改黑帮电影《胜者为王》。

2001年，主演了古装武侠剧《倚天屠龙记》。2003年，主演了时装爱情剧《黑夜彩虹》。2004年，主演了古装宫斗剧《金枝欲孽》，凭借该剧获得了万千星辉颁奖典礼我最喜爱的女主角奖 。2005年，主演了民国情仇剧《胭脂水粉》，凭借该剧获得了TVB周刊最强人气大奖十大最强人气电视角色奖 。2006年，因主演了民国情仇剧《火舞黄沙》而获得了万千星辉颁奖典礼我最喜爱的女主角及最佳女主角提名 。2007年，主演了警匪悬疑剧《通天干探》，凭借该剧获得了2009年美国纽约影视节“最佳演绎表演大奖” 。2008年10月20日，主演的家族情仇剧《珠光宝气》首播；同日，黎姿宣布退出娱乐圈 。2009年4月2日，出演的最后一部电影《流浪汉世界杯》首映。

大话西游2蹴鞠宗师是绝版宝宝吗

大话西游2蹴鞠宗师是绝版宝宝的。

“蹴鞠宗师”是2018年世界杯任务期间的专属限量宝宝，这款召唤兽在2018年世界杯期间投放之后就成了绝版。初值方面定位是敏攻类型，而且成长率和高称谓召唤兽一样，也是主流1.275。它在游戏中的出现几乎没有掀起任何波澜。

“蹴鞠宗师”由于技能限定为物理系，首推敏功加点，其次全功，当然不排除喜欢蹴鞠美女颜值的，不考虑特殊技能的应用，练个法宝宝或者血宝宝带着养眼也是不错的选择。

游戏简介：

《大话西游2经典版》是由网易公司开发制作的大型多人在线角色扮演游戏，于2012年8月15日正式运营，2013年9月5日更名为《新大话西游2》。2015年08月07日在大陆无激活码测试。《大话西游2经典版》是《大话西游2》的升级换代之作。

游戏推出了11项新玩法，并创造450度自由成长模式、38种小孩养育模式，打破了人物、小孩发展单一化的模式，游戏中还加入了新玩法系列中的人物飞升玩法。

中国球迷很多人不喜欢伊藤美诚，是因为什么？

这个世界上没有无缘无故的喜欢，也没有无缘无故的不喜欢。因而，日本女乒选手福原爱和石川佳纯被国人喜欢，而伊藤美诚不被喜欢，这里面是大有缘由的！

我们先说福原爱和石川佳纯为什么被中国球迷喜欢？

中国球迷喜欢福原爱的一个主要缘由，是她会说中国话。福原爱在我国东北呆的时间比拟长，因而她学会了一口被称为是十级的东北话。长相相似我国年画里面女娃娃，又操着一口流利的东北话，这件事怎样看怎样让人心生喜感。因而我国很多球迷都对福原爱说中国话的声调津津有味，也有不少球迷都误以为福原爱是中国队的选手。加上福原爱表面容颜比拟美，在这个看脸的时期，她可以让人一眼就记住她，所以喜欢福原爱的人的数量就像滚雪球一样增长。

石川佳纯被中国球迷承受的第一缘由也是长相，以至有的球迷形容她是阳光绚烂的女神。石川佳纯的容貌吸收了一局部人的眼光之后，她身上的优点就被发掘出来——比方石川佳纯也会说中国话，而且她的中国话十分的规范、流利。她和福原爱一样喜欢中国的美食，同样对中国的文化元素表现出很强的亲和力。

后来又爆出了石川佳纯暗恋我国男乒队长马龙，她满眼都是小星星，一脸崇拜第形容马龙“高大、强壮和十分绅士”的样子，让更多的人对这名日本选手怀有好感。

我们再来说说我国球迷为什么不喜欢伊藤美诚？

我国球迷不喜欢伊藤美诚的缘由，与她的长相美丑并没有几关系。我们能够总结一下伊藤美诚身上都有哪些要素，让我国球迷都不怎样喜欢她。

第一、狂妄、自大。中国球迷经常观看乒乓球的竞赛，所以他们对各个国度和地域的选手，都有一个十分不错的印象。这些选手们在竞赛前后的行动普通都中规中矩，以至有的十分的谦逊。但是伊藤美诚就是一个另类，她在哈尔姆斯塔世乒赛上击败我国选手刘诗雯以后，就不时的自我收缩，并明显开端狂妄自大了。她的行动经常是今天要说拿奥运会的三项冠军，明天又预定了世乒赛的三块金牌。这种狂妄自大和不着边沿的行事作风，让看惯了彬彬有礼运发动形象的我国球迷倍感厌恶。

第二、标榜本人是大魔王，处处和国乒斗智斗勇。2018年伊藤美诚接连打败我国三名主力夺冠以后，她自鸣得意地封本人为“大魔王”。一个公开赛的冠军就如此的急躁，她的这种性格开端让更多的球迷不喜。并且为了在国内标榜本人是抗击中国乒乓球队的英雄，伊藤美诚这个十几岁的小姑娘开端处处和国乒斗智斗勇。比方刘国梁去日本访问，伊藤美诚为了不给刘国梁行礼，她成心躲开刘国梁。还有她为了不让中国乒乓球队研讨她，她成心缺席国内重要的竞赛和国际上的大赛等等。

第三、赢了牛皮吹上天，输了撂脸子翻白眼。伊藤美诚竞赛后的输球和赢球对此，几乎就是两个天地——赢球了以后她又是秧歌又是戏，各种自拍、摆拍且洋洋自得的样子；一旦输了竞赛的话，她就在承受颁奖的时分撂脸子、翻白眼。伊藤美诚这个如花似玉年龄的小女孩，她的所作所为太心情化。这让她被吐槽的次数越来越多，这样就有越来越多的人不喜欢她了。

福原爱和石川佳纯被我国球迷承受、喜欢，其实这是和她们本身的涵养和素质有很大的关系。像福原爱和石川佳纯输球的时分也会哭，但她们不会像伊藤美诚那样翻白眼、看不起他人的哭。福原爱和石川佳纯的哭是发自内心的，所以最容易惹起球迷的共鸣，勾起大多数人的同情心。

再加上福原爱和石川佳纯都亲和中国文化，用朋友和亲人的目光对待中国乒乓球队和中国球迷。所以，再加上她俩美丽、阳光的外部形象，喜欢她们的人也越来越多。

而伊藤美诚呢？她完整走了一天和她俩相反的道路。所以，才会让我国多数球迷都不喜欢她！